数日后。
时间：佐助和鼬即将展开决战前数日。
地点：木叶村大门口。
人物：纱耶香,小樱，鸣人，以及临时被拉来凑数的卡卡西。
几人共同蹲在一侧的屋檐之上,卡卡西抬起手,轻轻下拉了一下蒙在面上的口罩,就在他的周围,陆续蹲着数只打扮各异的忍犬,而就在他的面前,同样披着灰色斗篷的纱耶香,小樱和鸣人正蹲守在他的跟前。
“嗯……该怎么说呢。”卡卡西诡异地停顿了一瞬。“虽然我是不知道你们关于佐助和鼬即将展开决战的消息是从哪里来的，竟然还能把地点都摸得这么清楚——先说好,我们这次是顶着一个c级任务的名号出村的，任务内容还是得执行完成的。”
“那是自然得把哟。”鸣人当即朝气满满地应和道。
“卡卡西老师，请你相信我们。”小樱面容严肃地开口。“大□□仙人的预言从未出过错，是吧?鸣人。”
她说完这话，象征性地用手肘捅了一把正在怔楞的鸣人。
“啊……嗯!”鸣人疯狂点头。“□□仙人的预言一直都很正确得把哟。”
“啊。”卡卡西稍稍眯起了眼睛。“嘛，这我倒是不怀疑。”
跟在小樱身旁的纱耶香反常地沉默着,自那日隔着门见到过一次他的影子过后,她便一直处于这般患得患失的状态。
一旁的小樱注意到她的失态，当即伸出手来拉了拉她的衣角。
纱耶香被这细微的牵扯拉的回过神来，她犹豫了一瞬,反手握住小樱的手。
“嘛,不管怎么样，搜寻佐助的任务就交给你们了。”卡卡西低下头来看着眼前的一众忍犬。“为了提高找到的概率,每个人的身边跟着一只忍犬，自由组合搭档，没问题吧?”
众人点了点头。
纱耶香不动声色地朝鸣人的方向挪动了一步,她小声地开口。
“鸣人，一会儿我会跟着你。”她道。“你落单的时候，宇智波鼬有单独寻你的可能性，我会和你保持一定的距离，记得，如果他来了，就想办法拖住他，至于剩下的，就照事先商量过的计划进行。”
“啊。”鸣人同样小声地回复道。“我知道。”
伴随着卡卡西的一声解散，几人的身影自木叶村大门口骤然消失——然而另一边，隔着木叶村口数道街区之远的地方，一名戴着白色手套，提着废料桶，大半张脸遮掩在粗糙草帽之下的园丁略微停顿了下脚步，被帽檐阴影遮挡的部分，他眼周的边缘青筋凸起。
纱耶香自砂隐村回来之后，他虽已经知晓她能成功站立，但空荡的右臂仍然尚未恢复，她是否能够恢复到出任务的状态，尚且未可知晓。
卡卡西难得召集了忍犬——他们不是在出简单的任务。
还带了鸣人——
他思忖了片刻，才忆起他们分离的那晚，她似乎曾经说过——继风影追回，阿斯玛之死后，紧随其后的，便是自来也之死和佩恩袭村。
然而在这之间，还有一场对宇智波佐助而言极为重要的战斗。
那便是，他与宇智波鼬的终末之战。
突然之间，他明白了——
纱耶香之所以在没有完全习得傀儡术和康复的前提下回到村子里，便是为了这件事——更准确地说，是为了她的妹妹春野樱。
虽然思路和做法完全不同，但是，阴差阳错地——
他们在做一样的事情。
如若宇智波佐助提前知晓事情的真相，毫无疑问地，依照那个未来的走向——紧接着，他与志村团藏之间必然还会存有一战，但是宇智波鼬却未必会死。
毕竟，他信任纱耶香。
如若这次行动是以宇智波鼬会死为前提来设计的，也没有必要在这个时间点如此着急，同样的，也会失去让佐助在第四次忍界大战前回归木叶的最后一丝可行性。毕竟，在鼬死后再告知其真相，这样做的意义便不大了。
佩恩袭村，当这件事发生的时候，鸣人将会与佩恩在木叶的正面战场交战，如若他这边和纲手的交涉顺利，自来也不会死，就算他提供的未来讯息因没有和纱耶香的对接而有所出入，鸣人在三忍之一的辅助加持下，应对佩恩应当绰绰有余。
而另一方面，志村团藏与木叶的多个家族暗面有所勾结，他既计划在未来夺取火影之位，日向等大忍族的支持同样是必不可少的——而这样印证了他的观察。
日向泰宗必然与团藏有所勾结，那日塑夜发动政变之时，泰宗仍然藏有的底牌之一，便是隐藏在暗处的根，而当日的族会上，塑夜的晚到也必然与团藏有所干系。
这同样也是木叶对那次动乱未曾出手的原因——因为泰宗清楚，根部会随时出手助力。
只是，既事情如此发展，他便有必要助力纱耶香的计划，让宇智波佐助提前对上志村团藏——如若宇智波鼬存活，此事达成的几率还会上升，如此一来，他这边最终起势之时，便能不畏根部的隐患。
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是夜。
日向宅邸。
幽暗的道路尽头，伴随着一声重重地关门声，日向观月单手扶着一旁的门槛，他随性地换着拖鞋，还得以空出一只手来扶因低头而略微滑落的眼镜。
今日，伊吕波又不知从哪儿给他搜罗来了一堆卷轴——他和日向泰宗的暗流涌动愈发地激烈起来，宗祠的暗道里放了不少乱七八糟的卷宗和卷轴，泰宗轻描淡写地将那儿给了伊吕波保管，任谁都知道这鬼地方不可能有真正的笼中鸟卷轴。
然而伊吕波并不想放弃，哪怕就像是为了打发时间一样，他被指令去一个个研究这里头是否藏有相应的线索，徒增工作量。
他越想越暴躁，愤愤地啧了一声，便要一脚将眼前的拖鞋踢到家中地板的尽头。
那拖鞋飞了出去，沉闷磕碰在墙角的落地镜上，默不作声地落了下来。
也就是在这一瞬，观月的动作愣住了——
借着那面因角度而被柜子遮挡了大半的落地镜，他隐隐看见了——
在他的身后，正站着一个人。
这一瞬，他的呼吸近乎都要凝滞了。
下一秒，观月的面色一变，他眼周青筋暴起，白眼就要发动，然而在他身后的人动作更快，他的面上戴着一面通体幽白的朴素面具，整个人穿着一身朴素的麻衣，及腰的长发落在身后，随着他击掌的动作而舞动。
他的掌风犀利，动作利落，点穴手法无比精道，根本不是常年搞封印和科研而疏于实战的观月能应对得了的——只是，这一交手，他近乎不用判断，便能认出来者同他一样是日向一族的人。
——是谁?!
转瞬之间，在他的脑海中回闪过好几张面孔，然而，尚未等到他来得及细想，下一秒，他便被这戴着白色面具的男人一脚踢飞，落在屋子的中央。
观月仅仅停顿了一瞬便想要爬起来跑，然而他刚动弹了一瞬，便感到自己被人紧紧地盯在了原地。
——这人甚至懒得将他捆起来。
不是因为不能，而是没有必要。
只要他想，随时可以将他杀死。
“你……你是谁?!”日向观月惊恐地向后缩着，他看着眼前的男人一步步向他走了过来，他的身形并不算高大，蒙蔽的阴影及在此之后带来的压迫感却几乎笼罩了他的全身。
“日向观月。”
他听见男人开口了，他的声音刻意很低，听不出真实的音调，却总让他生出几分莫名地熟悉感——只是在恐惧的压迫之下，他什么都未曾来得及思考。
“我是泰宗大人的隐蔽部下，一直以来，我都在暗处监视着你，自然，也包括伊吕波。”戴着白色面具的男人说。“我知道，你一直在为伊吕波效力，在私底下帮助他搜查真正的笼中鸟卷轴。”
“泰宗大人的……?!”日向观月面色一白。
“日向伊吕波一直以为，泰宗大人离开了他，除了笼中鸟的咒印，就没有其他助力了。”宁次缓步绕着他走动，他在木质地板上的脚步声像是沉闷的鼓，一下下砸在观月的心里。
每一下，都叫他胆战心惊。
“可是，实际上，泰宗大人还有其他的底牌。”宁次在他的跟前停下脚步，他蹲了下来，白色面具的阴影近乎完全笼罩住日向观月那张惶恐的面庞。“从当年日向塑夜和你联系，陷害日向宁次，一直到你投靠日向伊吕波做墙头草……这所有的一切，泰宗大人都看在眼里。”
他盯着观月的面庞。
——就是这张脸。
这张叛徒的脸。
害死了如此多的分家族人。
害死了塑夜。
他搁置在身后的手不自觉地攥紧。
“日向伊吕波再怎么手握实权，他终究还是分家，他的额头上终究还刻印着笼中鸟的烙印。”宁次告诫地开口。“而泰宗大人，是永远纯正的，日向宗家的掌权人。无论日后是日向日足，还是他的两个女儿接任家主之位，他在日向一族的地位都不会动摇。”
他看着僵硬的观月。
“选吧。”他说。“是现在死在这里，还是投靠泰宗大人?”
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作者有话说：创作杂谈：复魅和祛魅‘ooc的宁次’
其实到这里我不得不承认一件事，我写的宁次ooc了。
但是我并不为此感到难过，甚至欣喜。
因为我就是奔着ooc去的。
说实话根据我的分析，原著宁次如果真的遇到我这篇文里的情况：养父政变死在自己的面前，喜欢的女孩子残疾离开，笼中鸟的解除唾手可得，宗家之位就在眼前。
根据我对原著宁次的分析，他是会选择和雏田订婚在一起的。
因为我对原著宁次的看法是：他的抗争一直一直停留在嘴上，哪怕他说命运可以改变，也是鸣人给他的，他是在复述自己认同的，鸣人的理念，但是从未落实到行动。
但是，嘴上说，和手上做，是两回事。
这里面的过程，是一种质变。
在这里，有人可能会认为我的观点偏激，破坏了角色形象，但是在这里，我得说一下，我们一般对角色的塑造有两种方向，这是我个人的总结，不是什么大规律，大家可简单听一听。
我认为，根据创作角色的功能性目的，角色的塑造是会受到偏倚的。
岸本塑造宁次的目的很简单，就是在创作一部长篇作品的时候，为主角鸣人的成长设计的配角，同时去介绍日向一族的相关设定，而这一族因为后续的人气不高，被他掩盖了，转而将重心放在了宇智波一族的身上。
可以说，原著对日向和宇智波这所谓的两大家族，叙事比例是严重失衡的。
原著宁次的刻画，作为一个配角来说，他的刻画戏份是合适的，但是，这不代表说他在原著的刻画已经是一个完满的人。
对我来说，在创作角度，原著宁次是一个未完成品。
因为是一个未完成品，是一个被塑造出来给主角打脸的存在，所以，在原著中这样刻画没有问题。但是，对于一个以他为主角的作品来说，如果还要强求我对他的刻画局限在原著之中，那整部作品都会黯然失色，毫无趣味可言。
所以，如果超越原著的刻画被视为ooc，那我只能说，我的目的就是奔着ooc去的。
我对角色的层次划分有三个等级，第一类角色，我称之为精英。
精英就是指能够在规则里做到最好的人。而原著宁次，就是这样的角色，他虽然对制度有所不满，但是实际上在原著中，他是否体现了超越性的思考?他死在四战，他的整个角色弧光是局限于一个终点，也就是理解日向日差，他的父亲的道路为落点的。
这终究还是在规则，一套体系之内的局限性。
第二类角色，我称之为强者。
也就是我认为什么角色是强者呢，就是指超越规则之外的角色。比如说鸣人，小李，哪怕我是一个没有查克拉的人，外界认定了没有查克拉做不了忍者，可是，我凭什么要遵循外界的评价，我为什么要遵守不利于我的规则?我要自己定义规则。
因此，能在精神上自洽，定义自我的角色，我称之为强者。
这类人，哪怕一开始的起点比第一类角色低，从成长弧光的刻画潜力来说，也会高于第一类角色。
第三类角色，我称之为枭雄。
什么叫做枭雄呢?就是，比之强者，不忘初心，海纳百川之人。如海贼王里的白胡子就是这样的角色。我更愿意拿宇智波斑和白胡子进行比较，因为我认为，斑是一个刻画止步于强者的角色，他虽然有跳出规则之外的视野，但是，他并不将其他与他相悖道路之人纳入眼中。
到这里有人要说了，柱间难道不是和他走相反道路吗?斑绝对是认可柱间的，但是，他有一个特点。
柱间，还有开了死门的凯，这类只有能打败他的人，他才会高看一眼，才会愿意去理解。
而除此之外呢?他对于除此之外的其他人的道，是不屑一顾的，月之眼计划，更是凸显其傲慢本色(先说明我不是斑黑如果你认为客观描述角色特质也是黑我就没办法了)，但是，白胡子面对弱于自己的人的态度是如何的?
哪怕你捅我一刀，你仍然还是我的儿子。
我是旧时代的残党，新世界里没有能够载我的船。
简单来说，就是，我认为在角色刻画的等级塑造上，我认为达到‘我开创了我的道路，但是我同时抱有谦逊之心，认可其他道路同样存在’的强者，我愿称之为枭雄，乃是角色的最高境界。
然后，针对以上三个纵轴指标，对角色的刻画，还有横轴上的刻画手法。
在这里，我要强调一点，在这篇《春野》的写作中，我是明确选择了‘祛魅’的手法来塑造宁次的。
我认为，写作有两种对角色的刻画倾向。
其一，是复魅。也就是造神。将宁次刻画为不需要成长，完美无暇，毫无道德瑕疵，满足作为读者情感需求对象的完美男神需要的角色特质，如刻意放大守护、专情等高人气特质，刻画观众脑海中投射的，想象中的日向宁次。
其二，是祛魅。也就是还原。当日向宁次这样的角色真实地出现在环境里的时候，同时看到他作为一个角色本身可能存在的人性落点，缺陷不加掩饰地描述并表述。
而这两种手法，没有高下之分。
没错，我说的是没有高下之分。
根据创作者的创作目的，你可以对此进行区分。
今后，针对宁次bg，我有三本写作的预定作品，《春野》这本，我预计会用祛魅的技法来写，主攻正剧言情;《壁外拾遗》这本，我会放大宁次的守护者特质，用复魅的技法来刻画他;《宇智波姐姐语出惊人》这本，我的想法是走纯粹的市场。
如果以后有一天，我三本都写完了，大家或许可以从中看出这些技法塑造后的区别。
在这里，我先笼统的说一下。
一般来说，为了满足读者代入的需要，市场文本质是一个商品，所以它会扭曲，甚至覆盖原著角色可能存在的缺陷，以此来满足女性读者的需求，因此，他的创作技法一般都是复魅居多，创作过程，还会考虑在原著中这些角色的粉丝多寡，并依据这一标准进行塑造和刻画。
当然在很多时候，这种复魅会加大一些影响，如为了凸显一些高人气角色的美强惨，刻意丑化一些低人气角色，又进一步加深和影响了读者对原著角色的解读，而这些文的受众增多之后，就会反过来倒逼作者必须以人气高角色为主角写文才有市场，反之数据扑街的，近乎于劣币驱逐良币的市场陋像。
在火影同人里体现为，对宇智波的无脑吹捧，对三代火影的阴谋论丑化非常多等，导致作品出现了犹如追星族一般奇怪的粉圈氛围。
在这里，我先不探讨三代是什么样的一个角色，只是他在很多同人里被泼的脏水实在过多，对于团藏的刻画，也鲜有人深入挖掘其作为角色的价值和意义，而是把这些角色作为简单的，情绪宣泄出口或者反派设置。
但是，尽管我对复魅提出了这样的质疑，我仍然认为复魅本身是一种不错的创作技法，在合适的故事设计里，它同样能发挥升华角色的作用。
之后我想谈谈祛魅。
其实在这篇文里，我对宁次是彻底的祛魅化写作了。
乃至于有时候我甚至会怀疑我的塑造是否有点过火。
一般来说，文学作品，严肃文学，以及一些反市场，反网文，或者纯正剧风格的作品里，祛魅化的塑造会比较多。
在这里，很有意思的比较是，如果大家同时看过进击的巨人与火影忍者两部作品，就能明显地看出来——
《火影》遵循的是爽文的逻辑，以鸣人达成梦想为主线构成，它为了商业性作出了极大的让步，甚至可以说在创作过程中，谁火我就写谁，因此，我更愿意称呼岸本是一个商人。
而火影，正是遵循了复魅的手法来写作的。标志就是，它有很多完美无瑕的角色，如波风水门，宇智波鼬等。
而越是完美的角色，其实在塑造上来说，越发扁平。
这是因为，角色的性格特质是作者想给就给的，不能说我设定了一个角色是全能天才，就直接夸我塑造的好。
往往我们评价一个角色塑造的是否优秀，不是看他是否在原著中没有任何道德瑕疵，反而是要看他是否存在角色灰度，作者是否敢于去刻画角色的黑暗面，和人性的缺陷面，以及是否完成了足够可信的角色弧光。
而《巨人》的角色塑造，几乎没有一个是完美奇才。更多的我就不说了，如果想了解什么叫做祛魅化的角色塑造，巨人是一个很经典的例子。
在我看来，巨人是一部以漫画为载体的严肃文学作品，是严肃文学通俗化的典范。
作者甚至为了达成对主题上的忠诚，而导致最后一季不得不换动画公司。
从这个角度来说，我更愿意称谏山创为作者(笑)
其实很多观众对宁次之死愤愤不平，其实是因为他们察觉到，岸本对宁次的塑造和刻画，并没有遵循角色的本心，他的角色弧光是被放弃的，岸本并没有忠诚于他的作者本心，而这种不忠诚，和商业性的扭曲被大家感知到了而已。
其实说到这里，一些读者的口味其实是偏向于严肃文学的，他们往往会抱怨同人文里没有找到他们想要的东西，但是当你真的写了严肃文学之后，他们又离开了。
简而言之，他们不这么严肃文学，更爱通俗，其实关于这一点，我也一样，我的理想或许是在创作中找到二者的平衡，从这个角度来说，也可以说是岸本在宁次身上没有做到足够好的平衡性。而关于这一点，巨人做的更好。
我写这篇文，其实本意是因为看到了宁次身上潜在的，优秀的角色弧光可能，而为了完成更好的‘宁次塑造’，我不得不先砸碎他，然后，走向一个‘ooc’的宁次。
因此，我称这本书为，重塑宁次弧光的叙事实验。
而既然是叙事实验，我就愿意承担实验的成功或者失败。
毕竟，此后也未必有人和我一样愿意花上200多章的篇幅，去重塑一个自己战胜命运的宁次。
无论这篇文的最后结果如何，就当做是在写作道路上的一次进步和练笔。
我知道，上述杂谈言论仍然存在一些争议，比如说，宇智波鼬或者波风水门的塑造是否真的扁平等，这块的措辞我或许不够严谨，本意是想表达一些完满无瑕的角色如果过于模板化，则不能被认为是优秀的角色塑造。
而诸如这类的言论，或许会带来一些争议，不过对于我来说，今天我发在这里就发在这里吧，总体是一个友好和善的探讨态度，如果有大家不同意的地方，也请海涵。
ps补充：简单来说，我对宁次ooc问题的思考就是：1.如果宁次是一个只图自己个人解放，而不是图整个分家解放的人(相当多的同人在刻画到他个人继承宗家解放之后就结束了但是我认为他成为宗家后再来改革分家虽然是一种方法，但是总带有一种机会主义者的色彩)，而原著的他的角色弧光只能称之为精英，在忍界大战为了雏田牺牲，可以称之为忍战的英雄，是为了忍界和平的英雄，却不是他个人命运抗争主旨意义上的影响，而我个人是希望把他的角色弧光拔高到这样的高度的，尽管这并不符合原著宁次的刻画，所以我决意要超越他。2.我不认可岸本传达的和解主题，我认为除了和解，还可以抗争。所以，既然原著宁次的存在理由，是为了传达和解，所以我走抗争，必然要ooc。3.我认为原著宁次是个未完成品，是基于我认为岸本在对宁次的弧光刻画上偷懒了，其实也可以理解，如果日向线也和宇智波一样出来一个灭族政治线一样来个我这样的政变篇，他的叙事重心会出现矛盾，而火影是岸本的第一本作品，他作为新人作者叙事功力有限，是一个遗憾。而我认为把这块遗憾弥补起来，才正是同人的价值所在。