关于这部电影的概念海报,苏韵不止画了一张。
除了黄昏这张之外，另一张亦是巨大的建筑群与人的背影为主要元素，但不同的是,这一张的取景时间是夜晚。
这是一张夜晚站在天台上往下俯瞰的图,“人”这个元素被压缩成如蝼蚁般幼小微弱的存在,再加上夜景的幽蓝色调,便使得作为画面主体的四方高楼以及中央凹陷处,恍惚化作了为一个吞噬万物的无底深渊。
如这般在最大程度上将人和物的大小差距拉到最大时,所带来的震撼感,时常就能更进一步地激起人内心里最深处的惊惧。
而这样的手法，苏韵亦在电影的开头使用了一次,作为先声夺人的关注聚焦点――电影一开头，一身社畜廉价西装打扮的男主角家辉，就在轻缓背景乐的陪伴里,坐上了前往城寨外围的计程车。
老港片开场总喜欢使用都市景色为底，搭配左右两侧演职人员表的经典操作,苏韵这次自然也是不例外：这种拍摄手法，是性价比相对较高的一种展示都市繁荣的方式。
画面在繁荣的现代化都市和家辉坐在车里的特写交织了几轮,随后,就开始了从车窗推移过去的仿第一人称视角。
黄昏的街道上，结束了一天巡逻工作的年轻小警察被年长前辈带着，逐渐从极具烟火气和年代感的居民区，陆续走向了现代化的都市区。
与之相反的是,家辉所乘坐的计程车,正从都市区往居民区驶去。
人与车交错而过之时,小警察的朝气蓬勃和家辉的暮气沉沉,便在这交汇的瞬间造就出了鲜明的对比。
计程车来到目的地的时候,天色已经暗得差不多了。
家辉付了车钱提着行李箱走下，只见路边的路灯和四处街道商户、住户点亮的灯，形成了一片照亮黄昏与夜晚交接期的光路。
顺着这条光路再往前走一段，原本略微俯视和偶尔切换特写的画面，便随着视角的上移，亦逐渐变成了对前方的仰视――
杂乱无章的建筑群构建成了天然的城墙屏障，高高低低凹凸不平的楼顶天台上，影影绰绰的杂物影子随着夜风轻摆，而城寨里的居民所点亮的灯火不规则地遍布在最外围的高楼躯体内，那些带着细碎尘埃的旧年岁月，似乎就隐约在这新旧交融的建筑群里，让人窥见了历史洪流的一角痕迹。
如同以他这个人为界线，将明明距离如此之近的一片地方，给划分成了两个不同的世界。
背后，是努力向现代化伸展的新新世界，时刻不停地奔赴在发展的路途上；前方，却是被时间和空间遗忘在某个角落里的畸形堡垒，宛如一只蛰伏于黑暗之中的受伤巨兽，等待着向来人发出消亡前的最后一击。
这个画面的冲击力之巨，使得当时在柏林电影节现场观看首映的外国观众们都为之心醉神迷，议论不断。
大多数外国人所喜欢看到的东亚，无非就是这种落后、贫苦、可怜、破败的近代东方情调。
可惜，在苏韵的黑科技拍摄下，这个香江著名的落后黑暗区域，却仿佛因为这好像不属于这个时代的拍摄技术和制作，而被注入了超越时空的生命力，以及来自遥远东方古老却又源远流长的神秘感。
明明是真实存在的地方，明明是真真切切的实景拍摄，却要远比搭建的布景和虚构的建模都来得奇诡而迷幻。
于是在这一霎眼间，一种因为无力改变、所以只得无可奈何的麻木和癫狂，就融和了这个历史与未来、光与影、文明与原始的奇异交界之中。
为了避免《天台邮差》和它那个源出一脉的苦难兄弟《城寨出来者》那样，被相关部门各种要求修改，苏韵干脆就是借着赵氏的平台和自己的人气基础，直接越过了香江这边，把电影给送到了柏林电影节作为参选影片首映。
尽管现在还没有后世管得那么严格，不强制要求电影节参选影片必须在该次竞选期内，送到相应地区首映；但在发现放在电影节首映的影片明显是获奖几率更大之后，送到电影节相应地区进行首映这点，就成了大家心照不宣的潜规则。
苏韵之前参加威尼斯那次算是新人鱼塘局，勉强便钻了亚洲地区首映后再送至欧美地区“首映”的空子；如今这部《天台邮差》明显是拍来冲奖的，因而其对待的态度就严谨了许多。
选择柏林电影节的原因，一是影片风格偏向柏林电影节的喜好，二是柏林电影节在2月举行，这个操作方式能有机会在去完柏林之后，再去奥斯卡冲一下最佳外语片的提名。
至于获奖……就奥斯卡那群老派白色评委团以及看年龄资历的潜规则，以苏韵这个年纪，是想都不用想。
能送去奥斯卡，还是沾了赵日赋本身就是本地送审影片审批部门创办人的光。
但在尝试了争取提名之后，等再过几年，年龄再大一些的时候，那么早前的那些“潜规则黑幕”，就会成为她获奖的最大助力。
苏韵心里的小算盘打得是相当得响亮，而电影的剧情，也随着苏韵的设置，而逐渐从巨大的建筑群转移回到人物角色身上。
男主家辉走在城寨的狭窄巷道里，那身在外头看来廉价土气的西装，在城寨之内就变成了格格不入的高档货，也亏得是爷爷曹老伯拴着拐杖早早出来接了他回家，这才没被邻里街坊们当成猴子围观。
曹老伯前些日子摔伤了腿，暂时有一段时间不方便担任邮差的工作，但这一时间，又能以找到人来接替他的位子；所以这几天还都是他拴着拐杖慢腾腾地送信，看起来很是艰难。
正苦恼着的时候，接到孙子电话说是想要去他那里住一阵，于是这一老一小就一拍即合，约定好了见面时间。
不过，考虑到从城寨里出去的人都没几个愿意回来的问题，曹老伯也还是在家辉收拾东西时，试探着问了他原因。
家辉父亲是早就被曹老伯送到外面读书，然后就在外国定居了，而家辉在外国读完大学回港，也是进入了有名的地产公司弘发地产工作，为何突然辞职？
家辉语气一沉，便和爷爷说出了公司里面论资排辈严重，作为新人的他被前辈打压、被同事偷稿，所以一气之下就辞了职的事情。
但一时的意气填不饱肚子，他辞职之后找不到工作，又不好意思向定居外国的父母求助，熬了一段时间后，山穷水尽的他便只能去找这个仍住在城寨的爷爷投靠了。
而曹老伯还住在城寨里头的原因，倒也不是儿孙们不孝。
相反，家辉父亲多次劝他出来住，可他都是一门心思惦记着自己的邮差工作无人接班，再加上又舍不得老街坊，为此还和家辉父亲吵过好几次。
最后家辉父亲就气得任由他在城寨里头呆着，扬言说他不出来，自己也绝不回去。
“唉，住了那么多年，又做了那么多年，哪里是一下子就能放得下来的呢？”曹老伯看着多年未见的孙子，叹了一口气，“你难得有机会进来，我也带你熟悉一下城寨这里，虽然你没在这里出生，但城寨始终是你阿爷我的根。”
“但是这种地方早该拆了，你看这些、这里还有那里……”家辉皱着眉，一副不情不愿的模样。
“哪有这么容易拆？”曹老伯冷笑一声，“几十年前就说要拆，到现在不还是都没拆――再说了，谁敢拆？”
“阿爷啊，现在的时代不同了，等真的商定好了之后，随时就能拆……啊！”家辉话音未落，就挨了曹老伯一拐杖。
挨了一拐杖加一顿数落，家辉这才不太情愿地跟着曹老伯开始了工作入门：说到底，他会进来城寨的根本原因，也是为了接替曹老伯的邮差工作。
一方面能让曹老伯好好休养，另一方面也能让自己赚点工资糊口。
“你回来也好，城寨里面只有你肯干，肯定不会让你饿到，而且一般人都不会去对付邮差。”曹老伯絮絮叨叨地说着，“像外面的那些大公司，一家比一家无良，就比如你之前的那间‘弘发’，十几年前就出过欺压工人留下的孤儿寡母的事，还是我们城寨的人一齐发起抗议，才帮那个寡妇婆讨回了她老公的死亡抚恤金……”
这种工地上出现意外事故之后，工人死亡抚恤金被拖欠、被私吞的事情在这年头屡见不鲜，因此对此丝毫不感兴趣的家辉敷衍着应和了几句，便跟着曹老伯出了门。
出门前，曹老伯让他戴顶帽子。
家辉连连摇头：本来这城寨里头就已经够黑的了，再戴顶帽子的话，估计路都要看不清楚。
况且，他这身棕色大挎包加白T恤运动裤的造型，已经是很有城寨邮差的风味了，再搭个鸭舌帽，那可真是标配三件套齐全，入型入格、惟妙惟肖……
他只是临时因为某些原因暂来入驻而已，可没有打算跟他爷爷曹老伯那样，在城寨里呆一辈子。
而这工作说是天台邮差，实则又能有多少时候，是跑在天台上面？
大多数行走的，还不是那些巷道、楼梯、居民违建的木板跳板、竹竿绑成的脚手架以及各处大小窗户等奇奇怪怪的谜之道路？
既然都没多少时间晒到阳光，何妨又需要戴帽子？
这么想着的家辉，突然就在跟着曹老伯穿越某条狭窄小道时，被不知哪个楼上的人给自上而下地放了一枚“飞箭”。
看着几乎擦着自己额头落下的青绿色浓痰，再看看前方回头的曹老伯那个“不听老人言，吃亏在眼前”的眼神，家辉忍了又忍，好歹是忍住了当场惨叫出声的冲动。